嚴格地說，這部《新聞記者》不屬于日本新片展的影片，國內院線也沒有上映。在查找《宇宙中最明亮的屋頂》導演藤井道人的資料時，我找到了這部他導演的《新聞記者》。2020年3月，這部片子剛獲得東京國際電影節日本電影單元最佳影片獎和日本電影學院獎最佳影片獎，也算是一部新片。所以想拿來和日本新片展的影片做個比較，說說我的觀后感。

與入選日本新片展的其他影片相比，《新聞記者》顯然要優秀許多。事實上，并不是日本電影真的式微了，而是日本新片展的選片人眼光有問題。至少，在藤井道人導演的這兩部影片中，《新聞記者》要高出《宇宙中最明亮的屋頂》一籌。至于為何沒有選前者，而選了后者，外人恐怕難以揣摩得明白。

因為曾經從事過新聞工作，所以對描寫新聞記者的電影頗感興趣。遠到上個世紀70年代拍攝的羅伯特·雷德福、達斯汀·霍夫曼主演的《總統班底》，近到這幾年頻頻獲獎的《聚焦》和《華盛頓郵報》，我都看了多遍。記者那種面對權力無所畏懼，勇于揭露事實真相的職業榮譽感，令我和無數觀眾熱淚盈眶。

但是，浸淫于新聞職業多年，我也深深地知道，記者所面對的現實，遠非黑白分明那么簡單。我非常喜歡《新聞記者》中的主角吉岡繪里香的那句座右銘：“比別人更相信和懷疑自己。”記者和媒體所扮演的角色，與破案的警察完全一致，必須找到證據證實或者否定新聞線索。在媒體發達的現代社會，輿論的權力至高無上。如果分辨不清楚真實和虛假，就會給社會和公眾造成巨大傷害。所以，記者必須在堅持自己采訪調查方向的同時，又能不斷發現和糾正自己的錯誤，這樣才能真正找到真相，不至于落入他人的圈套。

整部《新聞記者》，就是記者吉岡繪里香和內閣信息調查室官員杉原拓海尋找證實政府主導的新建大學計劃涉及軍事目的的證據的過程。這是新聞調查最基本和常規的套路。沒有確實的證據，媒體不能無端猜測和懷疑。網絡時代，那種捕風捉影的陰謀論思維方式盛行。僅僅憑借只言片語就下定論，最后卻被證偽的荒唐事件，我們見得太多了。所以，嚴謹的新聞職業素質更加令人肅然起敬。敢于相信自己和懷疑自己，是內心強大的表現。

與《總統班底》《聚焦》《華盛頓郵報》著眼于外在的新聞調查過程不同，《新聞記者》更多地著眼于男女主角的內心糾結，有別具一格而毫不遜色的看點。

吉岡繪里香的父親也是一名記者，因為替上司承擔了錯誤報道的責任而自殺。在美國長大的她繼承父親的遺志，回到日本當記者。在采訪調查過程中，她承受了父親前車之鑒和政府巨大壓力的雙重負擔。我們可以從扮演者沈恩敬那幾乎素顏的臉上，清晰地看到她的忐忑，她的猶豫，她的害怕。正因為有這樣的糾結，才顯得后來報道沉重的分量。非常喜歡這樣人性化的描寫，喜歡這樣外表柔弱、內心堅定的女記者形象。

杉原拓海是前途遠大的年輕公務員，從外交部調到內閣信息調查室，從事對官員的內部調查處分工作。但是，3個人左右了他的人生方向：曾經當過替罪羊的前上司神崎俊尚，再次在政府主導新建大學計劃中成為替罪羊，不堪忍受而跳樓自殺，讓衫原強烈感受到伸張正義的義務；內閣信息調查室的上司多田智也逼迫他在理想信念和工作需要之間作出選擇，卻讓他承受到職業責任的壓力；剛剛生下孩子的妻子杉原奈津美又使他意識到丈夫和父親的重擔。于是，在影片的最后，衫原不得不在進與退之間作出選擇。

這樣的內心糾結雖然使媒體揭露丑聞的新聞事件不夠酣暢淋漓，但卻更具真實性，更有深度。它揭示了一個道理，我們不僅僅需要形式上的民主，更需要內心的民主精神。