原創(chuàng) 巴九靈 吳曉波頻道

商業(yè)力量能推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但創(chuàng)作缺少的是心。

文 / 巴九靈（微信公眾號(hào)：吳曉波頻道）

影視劇真的越拍越難看了嗎？

在近十年的社交平臺(tái)上，有幾個(gè)每年都會(huì)出現(xiàn)一次的帖子，比如：

?? 如果《還珠格格》放到今天還會(huì)爆嗎？

?? 當(dāng)然，現(xiàn)在連《xxx》這樣的爛片都能上熱搜。

可是，當(dāng)年看《還珠格格》這些片子的時(shí)候，大家是對(duì)它的劇情、臺(tái)詞、邏輯、服裝、人物關(guān)系等等，是要評(píng)頭論足一番，還是隨便看一看，圖個(gè)樂(lè)？

小巴同事也分享道：

以前電視臺(tái)放什么我就看什么，從來(lái)不會(huì)考慮電視劇拍得好不好。反而是近十幾年，突然有了好劇、爛劇之分。漸漸地，我變得看影評(píng)比看電視劇還多，那些評(píng)分高、影評(píng)好的劇，我才去看。

我們對(duì)以前影視劇的好感，會(huì)不會(huì)僅僅是因?yàn)椤巴隇V鏡”？而我們對(duì)現(xiàn)在的劇的評(píng)頭論足，只是因?yàn)槲覀兊膶徝酪笞兏吡耍?/p>

關(guān)于現(xiàn)在的劇制是進(jìn)步還是倒退的問(wèn)題，連影視產(chǎn)業(yè)的專(zhuān)業(yè)人士都莫衷一是，更別提大眾的評(píng)頭論足。

小巴專(zhuān)門(mén)采訪了各類(lèi)影視從業(yè)人員，有互聯(lián)網(wǎng)IP項(xiàng)目的開(kāi)發(fā)經(jīng)理、40多年從業(yè)經(jīng)歷的傳統(tǒng)影視制片人，還有藝術(shù)類(lèi)影視制作人，他們形成了截然對(duì)立的兩派。

新興的互聯(lián)網(wǎng)劇代表認(rèn)為，資金和技術(shù)的支持讓影視劇一直在壯大

VS

傳統(tǒng)影視人認(rèn)為，現(xiàn)在的劇形式越來(lái)越精致，但內(nèi)容卻越來(lái)越流失

小巴覺(jué)得他們各有各的道理，大家一起來(lái)看看他們是怎么辯論的吧。

影劇20年的A面與B面

A面

電視劇的水準(zhǔn)總體是在進(jìn)步的

匿名

前華策影視項(xiàng)目經(jīng)理

前騰訊影視制作項(xiàng)目經(jīng)理

電視劇的水準(zhǔn)總體來(lái)說(shuō)是在進(jìn)步的。20年前的劇，從制作技術(shù)、審美、觀影節(jié)奏和觀影題材上，都不如現(xiàn)在。有三個(gè)方面可以說(shuō)明問(wèn)題：

① 從產(chǎn)量上講

有一個(gè)數(shù)據(jù)：1998年，歷年國(guó)劇數(shù)量首度突破100 部（豆瓣統(tǒng)計(jì)）。在這之后，國(guó)劇數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)，到了2019年，國(guó)劇一年的產(chǎn)量是535部。

20年，增長(zhǎng)了5倍。

1998年的時(shí)候，經(jīng)典劇是有很多，比如像《還珠格格》《鹿鼎記》等等。但是除開(kāi)好的劇目，剩下還有幾十部悄無(wú)聲息的片子，你們還記得它們的好壞嗎？就業(yè)內(nèi)人士的判斷來(lái)看，這些劇都不太好。

而最近這十幾二十年，劇的產(chǎn)量多了那么多。有些劇因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)傳播速度快，爛得出圈了，人們便產(chǎn)生了一個(gè)印象——現(xiàn)在的劇都爛。

可是，2010到2019的十年間，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《偽裝者》《甄嬛傳》《人民的名義》等叫好又叫座的佳片，也不在少數(shù)。人們?cè)趺淳桶阉鼈兺四兀?/p>

我覺(jué)得這就有點(diǎn)“統(tǒng)計(jì)性歧視”，或者說(shuō)刻板印象了。

② 從資金規(guī)模上講

以前的劇單集投資幾十萬(wàn)，到現(xiàn)在的可以達(dá)到幾千萬(wàn)，成本千差萬(wàn)別。

影視行業(yè)在2003年的時(shí)候開(kāi)放民間資本，這十幾年間，有不同類(lèi)型的資本相繼涌入，資金成倍地增加。

越來(lái)越強(qiáng)的商業(yè)力量，給我們提供了更多支持。這些資金能孵化出更優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，打磨更精致的視覺(jué)體驗(yàn)。

有了互聯(lián)網(wǎng)的大規(guī)模融資，我們現(xiàn)在的重點(diǎn)項(xiàng)目，也在往大制作上靠攏。

③ 從技術(shù)上講

過(guò)去傳統(tǒng)電視劇，面臨著創(chuàng)作的老化、僵化問(wèn)題。主創(chuàng)年齡層高，雖然閱歷豐富，劇本文學(xué)性更強(qiáng)，但他們創(chuàng)作時(shí)完全沒(méi)有和觀眾交流，作品越來(lái)越不適合年輕人的口味。

互聯(lián)網(wǎng)介入以后，情況好了很多。互聯(lián)網(wǎng)做劇，底層邏輯是用戶(hù)導(dǎo)向的思維，它有更好的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。因?yàn)榭梢阅玫礁鎸?shí)的數(shù)據(jù)，制定用戶(hù)畫(huà)像，互聯(lián)網(wǎng)自制劇在前期的開(kāi)發(fā)的時(shí)候，已經(jīng)完成整個(gè)IP設(shè)想、商業(yè)體量評(píng)估等等。

它的運(yùn)作模式，也比傳統(tǒng)影視多了很多可能性。以前的內(nèi)容可能只到劇本，現(xiàn)在有很多IP的衍生轉(zhuǎn)化。拿《盜墓筆記》來(lái)講，一個(gè)故事核，可以從劇、到電影、到周邊授權(quán)、密室主題、電商開(kāi)發(fā)等等。

后期的宣發(fā)也能通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)融媒體，用碎片短視頻的方式更快傳播，然后給電視劇導(dǎo)流。

B站《盜墓筆記》的相關(guān)剪輯視頻

所以現(xiàn)在的影視劇不論是從數(shù)據(jù)，還是從精細(xì)程度來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)都是往樂(lè)觀方向發(fā)展的。

在創(chuàng)作條件越來(lái)越好的現(xiàn)在，更多影視項(xiàng)目得以落地。這其中，出現(xiàn)比以往更多質(zhì)量參差不齊的劇，可那些，并不能作為“當(dāng)代影視”現(xiàn)狀的代表，而掩蓋好劇的光芒。

B面

資金流向形式，但內(nèi)容靠的是用心

踃馺

影視老人、制片人、導(dǎo)演

電視劇的制作成本水漲船高，互聯(lián)網(wǎng)的推動(dòng)讓收視數(shù)據(jù)呈現(xiàn)一片光明，業(yè)內(nèi)的收入也非常可觀，整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)從商業(yè)角度來(lái)看，欣欣向榮。

可是，光明的背面，有一個(gè)趨勢(shì)——?jiǎng)〉男问皆絹?lái)越精良，比如特效、畫(huà)面、服化道，但講故事的內(nèi)核，卻變得呆板、懸浮、沒(méi)有意思。整個(gè)行業(yè)現(xiàn)在以數(shù)據(jù)和工業(yè)進(jìn)步為傲，我怕的是業(yè)內(nèi)評(píng)判一個(gè)劇的好壞，再不把故事本身作為第一準(zhǔn)繩。

以前做《大明宮詞》的時(shí)候，制作預(yù)算在1800萬(wàn)。編劇寫(xiě)劇本，又是借鑒莎士比亞，又是磨臺(tái)詞，對(duì)主角武則天的刻畫(huà)，入木三分；故事戲劇沖突也強(qiáng)烈，還試圖刺探皇權(quán)、女權(quán)等深重議題。

現(xiàn)在的劇，比如像新版《鹿鼎記》，預(yù)算估計(jì)在15億，可是大眾滿(mǎn)意嗎？不僅業(yè)內(nèi)覺(jué)得它劇情邏輯非常粗糙，普通人看了也覺(jué)得表演浮夸，人物關(guān)系如同兒戲。

巨額的資金買(mǎi)得了櫝，買(mǎi)不到珠。千金難買(mǎi)好故事。

我剛才聊到的是資金對(duì)行業(yè)的副作用，其實(shí)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的技術(shù)，也會(huì)帶來(lái)一些問(wèn)題。

互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)從業(yè)的這群孩子，是從影視公司或者電影學(xué)院出來(lái)的，理論上來(lái)說(shuō)他們是專(zhuān)業(yè)的，但缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在這種項(xiàng)目體系下，由他們來(lái)指導(dǎo)行業(yè)里摸爬滾打好多年的創(chuàng)作者怎么拍戲，有時(shí)候不免有種“亂拳打死老師傅”的感覺(jué)。

互聯(lián)網(wǎng)還有大數(shù)據(jù)。大數(shù)據(jù)下，電視劇就像產(chǎn)品一樣，可以被細(xì)分。近兩年還出現(xiàn)一個(gè)詞叫精準(zhǔn)定位。十幾歲的觀眾給他們看“校園劇”，二十幾歲到三十幾歲的觀眾看“都市愛(ài)情”，男的看“戰(zhàn)爭(zhēng)劇”，女的看“大女主劇”。

可是，精準(zhǔn)定位的依據(jù)到底是什么？大數(shù)據(jù)告訴你十幾歲的人可以看青春片，但他們只能看這個(gè)嗎？難道十幾歲就不能看藝術(shù)片嗎？大數(shù)據(jù)真的能完全了解市場(chǎng)嗎？

而且精準(zhǔn)定位最可怕的一點(diǎn)是，老年人和小朋友沒(méi)有戲看了。因?yàn)檫@兩類(lèi)人群上網(wǎng)率和點(diǎn)擊率不滿(mǎn)足指標(biāo)，于是這個(gè)市場(chǎng)就被忽視了。

以后，全年齡向的電視劇會(huì)越來(lái)越少。互聯(lián)網(wǎng)只為貢獻(xiàn)數(shù)據(jù)的網(wǎng)生代定制各類(lèi)影視劇。可是，網(wǎng)生代又有除了電視劇以外，游戲、直播等更豐富的娛樂(lè)方式。而被數(shù)據(jù)遺漏的那部分人，老年人、小朋友，恰恰更需要影視作品，來(lái)填補(bǔ)娛樂(lè)空白。

互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)指導(dǎo)戲劇這件事，會(huì)遺失掉劇本的人情味，以及要靠人生閱歷去打磨的分寸感。

颶風(fēng)

電影制片人

電影市場(chǎng)投資人

現(xiàn)在電視劇的體量非常大，而且拍攝周期長(zhǎng)，銷(xiāo)售方式也多。因?yàn)闋砍抖囝^的投資方，所以其中的利益相關(guān)方非常多，項(xiàng)目的創(chuàng)作就會(huì)變得復(fù)雜。一些平臺(tái)、資方在前期創(chuàng)作時(shí)就會(huì)介入，干預(yù)創(chuàng)作的人多了，劇本連貫性和邏輯性就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。

而且互聯(lián)網(wǎng)自媒體的興起，也給影視的宣發(fā)帶來(lái)更多可能性。比如《隱秘的角落》相比于《沉默的真相》，就是爆點(diǎn)先行。劇的收視還沒(méi)上去，話(huà)題度已經(jīng)在自媒體上炒得火熱了。

《隱秘的角落》劇照

這種轉(zhuǎn)變也會(huì)讓有些項(xiàng)目組投機(jī)取巧，把更多精力放在制造話(huà)題點(diǎn)上，而對(duì)劇本本身下的功夫就不夠足了。

同時(shí)，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)用大數(shù)據(jù)來(lái)衡量劇集，也對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生限制。因?yàn)橛耙晞?chuàng)作的議題和規(guī)律很難用數(shù)據(jù)的方式作為標(biāo)準(zhǔn)。比如一個(gè)言情劇，它如果只拍談戀愛(ài)，有什么東西可拍呢？

你對(duì)橋段的鋪排能像數(shù)學(xué)公式一樣一板一眼嗎？寫(xiě)一個(gè)劇，難道必須前5秒就相遇，后10秒再對(duì)視并一起摔跤然后接吻嗎？這就仿佛理科生在用做實(shí)驗(yàn)的方法在做一道菜。

創(chuàng)作本身不能陷入模式化和機(jī)械化。即使電視劇追求通俗，但通俗的故事也要好好講，起碼邏輯上要行得通，臺(tái)詞不出戲。再來(lái)就是延展到一些值得探討的社會(huì)議題，讓人看完以后有獲得感。在這一點(diǎn)上，需要的是創(chuàng)作者用心，資金能起到的幫助，微乎其微。

作者 | 周倩雯 | 當(dāng)值編輯 | 麻醬

原標(biāo)題：《影視劇越拍越難看？從業(yè)者并不這么認(rèn)為》

閱讀原文