電視劇《裝臺》播出時，保持了小說原來的名字，讓人松了一口氣。因為一度改名后的《我待生活如初戀》，實在與小說原本的氣質有比較大的偏差。《裝臺》改編自茅盾文學獎獲得者陳彥的同名小說，小說于2015年出版后就獲得如潮好評，普遍認為是這10年來當代小說創作的重要收獲之一。 

《裝臺》海報

什么叫“裝臺”？其實就是裝備舞臺。一些演出上演時，總需要有人搭臺子、做布景，裝臺干的就是這一行當。只要有“舞臺”，就有裝臺，舞臺的定義有多廣，裝臺的工作范疇也就多廣。

很顯然，裝臺是一項默默無聞的工作。我們欣賞表演時，很少會去想是誰搭建了這一個舞臺，聚光燈與掌聲屬于舞臺上的人。裝臺還是苦活累活。小說的主人公刁大順總說，他是個“下苦”的（西安方言，做苦力的意思）。他認為，裝臺是七十三個行當里“最苦的一行”，“基本上沒明沒黑，人都活成鬼了……”很多人都受不了這苦，刁大順挺下來了，并且做出了名聲。 

《裝臺》是一部優秀的小說

記得讀小說《裝臺》時，覺得這本書太苦澀了。刁大順的苦，既來自于裝臺工作的苦：他落下了一身病，承受了劇團里的人的種種言語凌辱；更來自于家庭生活對他的不斷磨損，一回家，那就是水深火熱、雞飛狗跳的生活——女兒刁菊花，驕橫、自私、暴戾，簡直是刁大順甩不掉的噩夢。雖然刁大順不愁吃穿，但讀者還是能夠在他身上看到駱駝祥子或福貴的身影。刁大順能夠做的，就是忍著，憋著，活著。無論生活給他擺了多少道，給他使了多少絆子，刁大順倒頭大睡一覺就能挺過去，你看他卑微、委屈、無措，卻仍然堅韌地活著、善良地活著、有情義地活著。讀者很難不被這樣的小人物打動。 

刁大順（張嘉益 飾）

《裝臺》改編成電視劇后，觀眾不難猜出，小說中苦澀的成分將被極大稀釋。事實也是如此。

這非常鮮明地體現在刁大順（張嘉益 飾）女兒刁菊花（凌孜 飾）人設的變動之上。小說里刁菊花有望列入中國現當代小說中經典“惡女”行列，跟曹七巧、虎妞等肩并肩。到了劇集里，刁菊花一開始依舊討人厭，但她被塑造成了一個因缺愛而叛逆、暴躁的女兒，相信劇集后頭會“改邪歸正”。 

劇中不少類似旁白，用以解釋人物性格或人物內心

譬如，劇中當刁菊花外出幾天回家后，發現刁大順給自己領回了個“后媽”，她罵了一句，“刁大順，你不要臉”。之后對“后媽”蔡素英（閆妮 飾）雖然沒好臉色、好口氣，但也稱不上“惡毒”。小說里的刁菊花那可是不得了，蔡素芬給她做了面，刁菊花直接從樓上砸下，差點砸到蔡素芬，并對蔡素芬以各種最惡毒的詞匯辱罵。 

蔡素芬（閆妮 飾）

再比如小說中刁菊花的心理變態，與她長得“不好看”嫁不出去有關。但劇里請來高挑漂亮的女演員出演刁菊花，她也不缺追求者。 

從小說到劇集，刁菊花形象大變

從小說到劇集，《裝臺》雖然延續了一部分內核，但劇集更像是一出“宣傳片”，小說是“生活虐我千百遍”，現在變成了“我待生活如初戀”。當然，這出“宣傳片”是那一類比較高明的宣傳片，沒有說教味，充滿平民趣味和煙火氣。

就像《丁真的世界》讓大家認識了四川甘孜、四川理塘，《裝臺》里“刁大順的世界”，也是陜西西安最好的文旅宣傳片。

《裝臺》幾乎每一集都有好幾個鏡頭，對準陜西的各樣美食，比如肉夾饃、胡辣湯、油潑面、臊子面、鍋盔，儼然是“舌尖上的陜西”。

陜西油潑面

不僅色香味俱全，導演也頻頻讓劇中角色直接上演“吃播”，這簡直是在給大陜西的美食打廣告。

大型吃播

不僅有美食，還有地方風物。不同于一些都市劇，角色的活動范疇幾乎離不開市中心最豪華的地段，《裝臺》的主人公刁大順，則住在古城里的城中村。看慣了高樓大廈，這一回觀眾跟著刁大順那輛破三輪在西安的城門里穿行，活動范圍主要是城中村的小院、民房、巷弄，那熱騰騰的本土氣息和生活氣息，反而給人一種親切感和踏實感。

《裝臺》雖然以普通話為主，但人物對話時不時也蹦出方言，或夾帶一些方言詞匯。比如“哈人”（壞人），“人碎嘛還想咥大饃呢”（人小還想吃大饃），“攪騷”（攪和），“歪”（聰明），“害貨”（禍害）等等，鮮活又生動。

有一個橋段挺有趣。臨睡前，刁大順與蔡素芬聊到刁菊花對刁大順結婚的反對，刁大順說，雖然女兒反對，但他也應該有自己的生活。

蔡素芬問上一句，“那你今天咋不生活，光紛紛呢？” 

刁大順讓蔡素芬關燈。蔡素芬問干啥，刁大順說，“生活嘛”。

第二天一早，心事重重的刁大順有事去了趟醫院。蔡素芬誤會了，以為刁大順是擔心自己那方面不行才去瞧醫生，一個勁地安慰他，“只要咱倆一心一意過日子，回到屋，不生活光紛紛也沒啥。” 

刁大順撂下一句，“你把我想成啥了。今兒回來了，我讓你看看我刁大順，不紛紛的時候啥樣子。”

蔡素芬不信又不屑地撇了撇嘴。

啥叫“紛紛”，啥又叫“生活”，讀者自個好好品品。要是換成了普通話，這生活感和趣味性就大減。央視一套黃金檔能保留這樣的片段，也是難得。 

順道一提，張嘉益、閆妮是眾所周知的好演員。但這兩位西安演員進入他們熟悉的環境、用他們熟悉的語言表演時，又達到了一個巔峰，人戲合一，臻于化境。

總之，食物、風物和方言，包括秦腔這樣的非物質文化遺產，讓《裝臺》妥妥成了西安文化大展覽。

當然，一個地方最好的代言人還是人。作為一名西安男人，刁大順能為西安人爭光。他雖然有缺點和不足，但他的身上也匯聚了小人物的種種閃光點。《裝臺》幾集下來，通過幾起沖突，就把刁大順這個人給立住了。

他吃苦耐勞、堅韌不拔、有責任有擔當，有情有義；討口飯吃，得老實隱忍唯諾，但刁大順同時也精著呢。比如鐵主任欠了大伙的錢，他拿了被單就睡在鐵主任家的沙發上，這是他的“剛”。等鐵主任真來了，口氣很硬地說自個沒錢，他累死累活，這會兒“肚子還餓著呢”。刁大順的回應很絕，“你就沒吃飯，我請你吃個飯又咋了嘛……說嘛，想吃啥嘛。”鐵主任夫妻直愣愣地跟刁大順去吃飯，很快錢就要回來了。 

討債的變成請吃飯的，刁大順有一套。張嘉益演得極好。

在家庭生活中，他努力要做合格稱職、靠得住的丈夫，也努力去做一個好父親。他是真的掏心掏肺去努力了，但蠻橫的刁菊花一次又一次讓他左右為難。他是“窩囊”的，但他的“窩囊”又來自于他的善良，讓觀眾想罵他又下不去嘴，反倒希望善良的他能過得順遂一些。

跟小說相比，劇版《裝臺》就像是一顆被打磨掉所有棱角的鵝卵石；并且，可能因為刪減9集的關系，該劇的節奏有些問題，時緊時松，剪輯稍稍細碎。但總的說來，《裝臺》仍值得一看。刁大順接續的是張大民的人物譜系，接續的也是中國電視劇創作的“平民化”傳統。現在太多電視劇提供給觀眾的，是一種“仰視”的生活，它似乎也暗示著當下觀眾所處的平凡、庸碌的生活是不值得過的。《裝臺》對準的是平民，對準的是庸碌俗氣的生活本身，但它發現了這種生活被掩藏的醇美和甘甜，讓生活有了更多值得好好過下去的理由。

刁大順的世界，既是西安文旅宣傳片，也是一首平民生活贊美詩。