與水彩或油畫相比，黑白的素描別有一種返璞歸真的藝術魅力。有時一幅素描看似簡單，卻蘊含了作者對畫面構圖、對象結構和色彩關系的深刻理解。

日前，“中國素描——現當代著名美術家作品邀請展”正在國家博物館舉行。展覽是迄今為止國內首次系統回溯中國素描藝術百余年的發展歷程，梳理了自20世紀20年代至今中國素描藝術發展的各個階段，集中展示了每個階段較有代表性的藝術家的素描精品，多數作品屬首次展出。其中，五件由上海劉海粟美術館館藏的劉海粟早期素描作品也現身該展覽，這幾件珍品均為首次對外展出。

展覽現場

展覽現場

中國素描的創作始終與時代發展、民族命運同行。早在20世紀初期，徐悲鴻、潘玉良、吳作人等胸懷復興中國美術理想的藝術家就遠赴歐洲，系統學習西方繪畫觀念與技法，奠定了中國現代美術“中西合璧”的堅實基礎。

20世紀三四十年代，面對日益加劇的民族危機，一批革命現實主義畫家采用以素描為基礎的寫實主義創作手法記錄時代風云，開辟了中國藝術發展的新境界。新中國成立后，藝術家們積極踐行“雙百”方針，堅持“二為”方向，借鑒蘇聯現實主義藝術風格，創作了大量表現社會主義強國理想的優秀寫實主義美術作品，素描藝術與中國傳統美術的結合更加緊密，中國素描作品中的民族特色日益凸顯。改革開放以來，素描領域的探索走向多元，觀念、媒介、形式等方面皆有創新。

展覽現場

這場展覽薈萃120余名藝術家所創作的反映時代精神的素描作品，既有徐悲鴻、潘玉良、劉海粟、常書鴻、蔣兆和、吳作人、艾中信、吳冠中、石魯、黃胄、顧生岳、方增先、周思聰等已故美術大家，又有戴澤、詹建俊、靳尚誼等當代著名藝術家。

展覽共分5個單元。第一單元為“中西一冶”，重點展示20世紀初期，徐悲鴻、潘玉良、吳作人等胸懷復興中國美術理想的藝術家遠赴歐洲，系統學習西方繪畫觀念與技法，奠定了中國現代美術“中西合璧”的堅實基礎。

徐悲鴻 《男人體》 1924年

潘玉良 《仰臥人體》 20世紀30-40年代

劉開渠 《兩個頭像》 1936年

蔣兆和 《自畫像》 1938年

常書鴻 《哈薩克牧民肖像》 1947年

第二單元為“關懷現實”，展示20世紀三四十年代，面對日益加劇的民族危機，一批革命現實主義畫家采用以素描為基礎的寫實主義創作手法記錄時代風云，開辟了中國藝術發展的新境界。

王式廓 《邊區老大爺》 1942年

馮法祀 《捉虱子——素描創作稿》 1948年

第三單元為“兼收并蓄”，展示新中國成立后，藝術家們積極踐行“雙百”方針，堅持“二為”方向，借鑒前蘇聯現實主義藝術風格，創作了大量表現社會主義強國理想的優秀寫實主義美術作品。

伍必端 《婆媳之間》 1957年

詹建俊 《老大娘》 1975年

任夢璋 《農奴的女兒巴桑》 1965年

第四單元為“民族意韻”，展示20世紀六七十年代素描藝術與中國傳統美術的結合更加緊密，中國素描作品中的民族特色日益凸顯。

黃胄 《馴牛》 1982年

顧生岳 《姑娘在想什么》1940年

羅中立 《父親——素描手稿》 1980年

第五單元為“多元共存”，展示改革開放以來，素描領域的探索走向多元，觀念、媒介、形式等方面皆有創新。

趙建成 《大涼山山民》 2019年

值得一提的是，五件由上海劉海粟美術館館藏的劉海粟早期素描作品也現身該展覽，這幾件珍世作品均為首次對外展出。

《馬》 劉海粟 17×25cm 速寫 1930年

《賴魯阿頭像》 劉海粟 46.5×41cm 素描 1931年

《斗雞圖》 劉海粟 102×52cm 速寫 1940年

《黃山蓮花峰、天都峰》 劉海粟 42×66cm 國畫 1954年

《泰山岱廟漢柏》 劉海粟 187×176.9cm 國畫 1983年

中國素描——現當代著名美術家作品邀請展

展期：2020.11.19 - 2021.1.30

地點：中國國家博物館南6、南7展廳

（本文文圖均據中國國家博物館/上海劉海粟美術館）