由繆時文化聯合亞華湖院線共同出品、鄭云龍等主演的推理音樂劇《小說》日前在萬代南夢宮上海文化中心舉行了劇目發布。《小說》的原版音樂劇由韓國頂級制作公司HJ CULTURE出品，這是該劇首度引進國內，但在多方面進行了本土化改編，出品方希望打造一部具有精致感的本土音樂劇懸疑大戲。發布會上，作品在音樂、服飾、視覺呈現等多方面的“再創作”也都得以展示。

該劇的出品人兼總制片人張志林表示，自己和這家韓國的制作團隊有過長期的合作，并從中挑選適合的劇目進行本土化改造。“《小說》中文版不是韓文版的復刻，而是一次全新的二度創作。”

鄭云龍此前和張志林及繆時文化合作過包括《信》在內的多部音樂劇，這一次，在《小說》中，他不僅擔任男主角，還參與了服飾、視覺概念等一系列的創作。他表示，“每個國外原創作品來到中國，都會在譯配、音樂、服飾等多方面面臨本土化的問題，因此也愿意在這些領域進行一個新的嘗試。”

懸疑推理題材音樂劇

音樂劇《小說》講述了一個文學與謀殺的故事——1932年，人氣連載小說《審判之罪》的作者格雷·亨特被發現在工作室里自殺。富有正義感、敏銳能干的刑警休·戴克找到了小說編輯懷特·希斯曼，聲稱從格雷的書中發現了線索，并推理是懷特導致了格雷的死亡。劇中，格雷是一位陰郁敏感、終日沉迷寫作的作家，將正義寄托于筆下的角色；而懷特是一位積極熱情的編輯，同時也是小說《審判之罪》的狂熱讀者。

當筆下的人物化為現實，二人做出了不同的選擇，兩種英雄主義的沖突，拉扯出了背后撕裂的時代。

改編后的中文版更凸顯了一些現實的意義。《小說》的導演馬達談及自己對于《小說》的理解時說：“這部作品講述的是同樣在社會中遭遇不公的兩個人，他們所呈現出的兩種不同的處理方式。這背后的社會意義值得我們去反思，每個人的內心都會想要反抗，但是問題在于是否有勇氣去面對黑暗，以及采用怎樣的方式去實現自己的理想。” 

編輯懷特·希斯曼（鄭云龍飾演）和刑警休·戴克（宗俊濤飾演）

七位主演多組卡司

全劇共有3個角色，制作方排出了鄭云龍、于曉璘、宗俊濤、黃冠菘、冒海飛、王培杰、王樂天7位演員多組卡司的陣容。在發布現場，鄭云龍和宗俊濤分別扮演了編輯懷特·希斯曼和刑警休·戴克，展示了兩個角色迥然不同的性格。

對于這樣一個創作團隊，鄭云龍笑言：“別的劇組可能需要一定的時間培養演員之間的默契，而我們的苦惱可能就是太熟了。有時候我們甚至需要保持距離，經常演著演著就串到別的戲去了。”

在劇中扮演小說作者格雷的于曉璘和鄭云龍，在現實生活中也是相識多年的師兄弟，鄭云龍稱，“于曉璘是我師哥，我從2008年考學時就認識他了，經常在一起。這么多年來，大家變化都很大，經歷的事情也更多了，我覺得演員就是需要這種生活經歷和人生閱歷。”于曉璘也表示：“我非常喜歡劇中這種內心掙扎的角色，我和大龍一起工作、一起讀劇本是一件很幸福的事，很有共鳴。”

不只是鄭云龍和于曉璘二人，劇中的七位主演都已經建立起了一種“兄弟”般的情感，并且在兩個月的排練過程中，這種情感日益深厚。飾演偵探的宗俊濤感嘆：“在2020年的特殊時期，我們很多人半年時間沒有任何工作，如今能夠進到劇場一起排戲，本身就十分溫暖。《小說》營造了一個混沌的世界，就像正在經歷疫情的當下，大家或多或少都會有些不舒服，那就需要大家一起進入劇場，傳遞出劇場的治愈力，讓我們互相溫暖。” 

和鄭云龍合作多次的出品人張志林則說，找到鄭云龍合作并沒有什么秘訣，完全是因為“真誠和善良”。“請鄭云龍演戲并沒有那么難，他熱愛舞臺，我也熱愛舞臺，有真誠的感情在。我們出于對這個舞臺的熱愛而合作，一起探討劇本、臺詞、音樂。戲劇就是這樣一種集體的力量。” 

七位主演同臺演唱

音樂進行了本土化的全新創作

原版《小說》的音樂是典型的韓國小劇場作品歌曲，劇本上的配樂編制以吉他為主，而中文版《小說》和原版相比，在音樂風格上有很大不同。伴奏、編曲全部做了重新改編，樂隊用了八個人的配置。

首度公開的劇中三首歌曲——《結局》《遺失的記憶》《停下》，由鄭云龍、于曉璘、宗俊濤等七位主演現場演唱，故事的懸疑色彩，豐富的弦樂配置，古典氣質和高級質感都有體現。

音樂總監陳祺豐表示，自己加強了十幾首歌曲之間的關聯性，并將音樂主題貫穿在很多歌曲之間。樂曲風格上也進行全新的創作。“《結局》這首歌雖然保留了本來的旋律，但是我在其中做了很多加法，除了吉他之外，在配樂編制上增加了大量管弦樂，比如小提琴、中提琴、大提琴，此外還有貝斯、鼓、鋼琴等。我本人并不喜歡炸裂的搖滾曲風，所以這種‘電聲+弦樂’的配置也是體現了我個人的審美習慣。” 

現場樂隊演奏

視覺還原上世紀30年代社會風貌

《小說》是一部追求獨特視覺質感的作品。特別版海報和劇照發布都還原了上世紀30年代文藝風格和社會風貌。特別版《審判》海報還復原了30年代的監獄。

主視覺藝術總監龐浩還為音樂劇量身制作了一份視覺IP——一雙帶著手銬的手捧著一本書，取材于歐洲著名畫家丟勒的素描作品“祈禱之手”。龐浩的設計理念是，手可以祈禱，也可以殺人，救贖與罪惡融入在同一個視覺藝術符號之中。龐浩借此傳遞出“在場”的觀念，每一位閱讀文字、觀看作品的觀眾，都參與了事件，并對其產生了影響。

七位主演的人物海報

《小說》的服飾道具同樣盡力還原時代風貌。服裝設計師Demon.Zhang結合人物性格和時代背景，為每一個角色都設計了戲劇服裝。

據她介紹，設計手稿至今已經修改20多次，劇中服飾都有年代的調查和考據，“例如當時還沒有塑料和拉鏈的使用，設計中格外注意這些細節。”每個人的服飾剪裁還代表了各自的身份。例如格雷的服裝遵循紳士的穿著習慣，每一個袖箍都得到還原，懷表等裝飾道具也是根據每個角色的性格進行定制。而休·戴克是一個偵探的形象，設計師對其軍靴、風衣都進行了改良，尤其是風衣還做了仿油脂的設計，符合一戰后的社會實際。