原創(chuàng) 子琪 印客美學(xué)

觀眾通過(guò)媒介加強(qiáng)已知觀點(diǎn)

拒絕與固有圖像相悖的畫(huà)面

或是刻板印象或是人類通病

——沃茲基碩德

翻拍=翻車？護(hù)目指南催淚上映！

“多快好省”翻拍劇 你清醒一點(diǎn)！

翻拍熱需來(lái)點(diǎn)冷思考

外賣正在派送中的小印此刻急需下飯劇，迅速開(kāi)啟2.0倍速搜尋！張一山......嗯...不錯(cuò)...女主...唐藝昕！哇！這二位在內(nèi)娛圈實(shí)力與偶像兼?zhèn)溥梗麛帱c(diǎn)開(kāi)新版《鹿鼎記》。

59秒廣告時(shí)間取外賣+拆袋子+開(kāi)可樂(lè)...看了15分鐘，端著麻辣香鍋和小印的心一并去微波加熱。

表情浮夸，姿勢(shì)詭異，新版翻拍劇這么油還能解膩嗎？

如鯁在喉、如坐針氈、如芒在背，還是搜索早期經(jīng)典翻拍劇，先把午飯完美解決叭！早期翻拍為何吊打現(xiàn)在？

為什么翻拍總是不成功？翻拍劇和經(jīng)典劇之間到底差了幾條街？

張一山版《鹿鼎記》陳小春版《鹿鼎記》周星馳版《鹿鼎記》 梁朝偉版《鹿鼎記》

經(jīng)典劇有市場(chǎng)、有IP、有粉絲、有話題、有可照抄原文的劇本。

利用這樣的天生優(yōu)勢(shì)，不費(fèi)力就有人看，有人看就有收視率。

因?yàn)樘^(guò)精彩而超越前作成為了經(jīng)典永流傳，是不是翻拍又有什么關(guān)系呢？

在眾多《神雕俠侶》作品中，以95版古天樂(lè)和李若彤主演的最為經(jīng)典。

古天樂(lè)在飾演楊過(guò)的時(shí)候還沒(méi)有曬黑，可以說(shuō)是顏值巔峰，“一遇楊過(guò)誤終生”，真不黑不吹！

而李若彤飾演的小龍女，其冰清玉潔，飄然若仙的形象，更是深入人心。

不過(guò)這個(gè)版本并不是最早出現(xiàn)的《神雕俠侶》。就電視劇來(lái)說(shuō)，在古天樂(lè)之前，1976，羅樂(lè)林、李通明就主演過(guò)《神雕俠侶》。

金庸老爺子最認(rèn)可的“楊過(guò)”是1983年劉德華主演的《神雕俠侶》一角，這是華仔的成名作。1984年孟飛和潘迎紫也主演了《神雕俠侶》。潘迎紫飾演小龍女劇照

可以說(shuō)95版的《神雕俠侶》也是由前作翻拍過(guò)來(lái)的，不過(guò)其歡迎度卻超過(guò)了前面的幾部，成為最經(jīng)典的《神雕俠侶》。

而《倚天屠龍記》同樣也是金庸老爺子筆下的作品，拍成的電視劇版本養(yǎng)活了幾代影視人。

1978年，鄭少秋和趙雅芝最先主演了《倚天屠龍記》。而后，陸續(xù)出了1984版劉凱德主演，1986版梁朝偉主演，1994版馬景濤主演，2001版吳啟華主演，2003版蘇有朋主演，2009版鄧超主演以及2019版曾舜晞主演。

2003版《倚天屠龍記》海報(bào)2019版《倚天屠龍記》海報(bào)

不過(guò)要說(shuō)最經(jīng)典的還是2003版由蘇有朋、賈靜雯、高圓，等人主演的《倚天屠龍記》。

這個(gè)版本之所以更受歡迎，首先是演員顏值太高。其次是演技，每個(gè)角色都具有自己的特色。雖然是翻拍過(guò)來(lái)的，不過(guò)更受觀眾喜愛(ài)，同樣成為經(jīng)典之作。事實(shí)證明，比技術(shù)進(jìn)步更能決定電影成敗的，其實(shí)是電影人的視野。

放眼影視史，仍然可見(jiàn)許多獲得市場(chǎng)口碑雙贏的翻拍作品，不說(shuō)國(guó)外，單就中國(guó)影視市場(chǎng)，92版《新龍門客棧》、01版《情深深雨蒙蒙》、05版《寶蓮燈》......

這些優(yōu)秀的翻拍作品彰顯了“翻拍”這一行為真正的意義，作為影視劇行業(yè)向經(jīng)典原著或前作致敬的方式，翻拍也為經(jīng)典提供了不斷與當(dāng)下進(jìn)行對(duì)話的可能。

翻拍咋就翻車了呢？

既然“翻拍”本身并不是“原罪”，誰(shuí)才該為如今翻拍作品的低口碑和低流量埋單？

且不說(shuō)現(xiàn)在的翻拍劇到底爛在哪里，單是6點(diǎn)幾的豆瓣評(píng)分已經(jīng)算是評(píng)分高的翻拍作品了，莫非剛過(guò)及格線也成了翻拍群體中的優(yōu)等生？

日本版《東京女子圖鑒》豆瓣8.7；

中國(guó)版《北京女子圖鑒》豆瓣6.3；

《上海女子圖鑒》豆瓣6.8；

2018版《北京女子圖鑒》海報(bào)

日本版《深夜食堂》豆瓣9.2；中國(guó)版《深夜食堂》豆瓣2.9。

原版，深夜0點(diǎn)到早上7點(diǎn)，新宿后巷的飯屋里。紅香腸、貓飯、雞蛋燒、茶泡飯、豬排蓋飯、雞蛋三明治、烤竹莢魚(yú)干…

從吃食到社會(huì)人情，從店長(zhǎng)到食客，深夜食堂給人的是除開(kāi)家以外另外一個(gè)可靠的避風(fēng)港的感覺(jué)。

2009日本版《深夜食堂》劇照

但漂洋過(guò)海來(lái)到中國(guó)之后，深夜食堂卻變成了深夜賣場(chǎng)。

酸菜方便面、茶籽油、租房APP、泡面三姐妹、阿炳黑老大…生硬的植入廣告、浮夸的演技、東施效顰的居酒屋文化，請(qǐng)問(wèn)為什么要在廣告片里植入劇情？原版饞到崩潰，國(guó)版尬到反胃，這也刷新了國(guó)人對(duì)翻拍劇的認(rèn)知底線。用做快餐、炒冷飯、加熱半成品的輕慢心態(tài)來(lái)對(duì)待翻拍，這飯菜能香么？

有人為這些“撲街”的翻拍作品辯白：說(shuō)跨國(guó)IP不好使，海外劇入我華夏“水土不服”咯！

可是明明高分試卷懟在你臉上，為啥抄還能抄個(gè)不及格啊？手腳并用、對(duì)的抄錯(cuò)、錯(cuò)的更錯(cuò)！

抄好了，名利雙收；抄廢了，還能賺一波流量。于是拿到一部作品版權(quán)后，制作方不考慮本土化的問(wèn)題，換一套演員、改一個(gè)地名，復(fù)刻一遍就草草交卷。

難道國(guó)產(chǎn)就沒(méi)有好的翻拍劇了嗎？

國(guó)產(chǎn)電影《十二公民》改編自1957年美國(guó)經(jīng)典影片《十二怒漢》，上映后好評(píng)如潮。

它不僅是故事上的一次完美移植，中西法律的完美碰撞，也探討了一系列中國(guó)彼時(shí)最熱點(diǎn)的社會(huì)話題，在政法領(lǐng)域引發(fā)熱議。翻拍不是翻譯，中國(guó)版更不是漢化版！用“燒錢保平安”來(lái)博取高收益，用“拿來(lái)主義”來(lái)敷衍觀眾，在市場(chǎng)和評(píng)分的機(jī)制下這樣“無(wú)腦照搬”的模式是行不通的。

如若摒棄投機(jī)心態(tài)，翻拍作品也能夠逃脫“撲街”的命運(yùn)呢！

老劇本就能保證收益了？

2020年注定是不平凡的一年，中國(guó)影視劇市場(chǎng)翻拍經(jīng)典劇一發(fā)不可收拾。

《天龍八部》、《粉紅女郎》、《東京愛(ài)情故事》、《命中注定我愛(ài)你》、《鹿鼎記》等近20部國(guó)產(chǎn)老劇被導(dǎo)演把牌子都快翻禿嚕皮了，但不是已經(jīng)翻車，就是開(kāi)在快翻車的路上。

為何2020年大家都開(kāi)始翻拍了？原因很簡(jiǎn)單，東西已經(jīng)在那里了，不論是海外的好劇本還是以往的好劇本，這群撈金客只用照搬就可以了。相比于重新創(chuàng)作，照抄作業(yè)可真是太方便了。不少影視劇制片人把心思都花在了翻拍上，使得影視劇的制作過(guò)分看重經(jīng)濟(jì)效益，而忽略了其藝術(shù)性。

妄想利用“舊瓶”的熱度賣“濁酒”的投機(jī)客，根本無(wú)心錘煉劇集，因此再多的資金投入、再長(zhǎng)的拍攝周期、再大牌的演員也只能拍成一部“鬧劇”。

可是長(zhǎng)期被填鴨式生產(chǎn)充斥的影視劇市場(chǎng)，早就對(duì)這種無(wú)良劇產(chǎn)生了排異現(xiàn)象。

我們討論演員的演技，討論劇組的服化道，討論電視劇中的劇情漏洞，我們拿起了輿論這個(gè)“鞭子”，試圖用我們的選擇促使著國(guó)產(chǎn)劇往更好的方向發(fā)展。

都說(shuō)“基礎(chǔ)決定上層建筑”，好的作品必定得要好的劇本作為支撐，而現(xiàn)在這個(gè)“鞭子”終于抽到了最基礎(chǔ)的編劇身上。

我們不是沒(méi)有好的編劇，而是好的編劇都被這個(gè)“撈金”的快速資本生產(chǎn)循環(huán)裹挾或者淘汰。

好編劇的創(chuàng)作可謂“字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋常。”

“編劇是個(gè)拳擊手，你得來(lái)真的，你得白紙黑字一場(chǎng)場(chǎng)戲交出來(lái)，你得流汗、流血也流淚。”

——《霸王別姬》、《活著》編劇蘆葦

希望未來(lái)的影視界，不論是原創(chuàng)劇還是翻拍劇，能夠花更多的資源在打磨劇本上，用心做作品，而不是鼠目寸光將視線投在鼓鼓囊囊的錢包上。

#今日話題#

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原標(biāo)題：《翻 拍，為 何 即 翻 車？》

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