蜷川實(shí)花

傳統(tǒng)日式審美是做減法，沉靜留白，不顯山露水。但是，在當(dāng)下正有一名炙手可熱的多棲藝術(shù)家，用她絢麗多彩的鏡頭，創(chuàng)造出東方藝術(shù)的另一篇章。

明晃晃的艷麗色彩、絢爛妖艷的花朵、夢(mèng)幻迷醉的金魚……這些都是蜷川實(shí)花的攝影作品中最常見的元素。

Ninagawa Mika

蜷川實(shí)花攝影作品

弗蜷川實(shí)花的色彩是唯我獨(dú)尊的，甚至是充滿女權(quán)主義的。她是日本最炙手可熱的藝術(shù)家，與奈良美智、村上隆齊名，她的藝術(shù)作品是“絕對(duì)占有，相對(duì)擁有”的唯一。

她的色彩是絢麗而頹敗

蜷川實(shí)花出生于1972年10月18日，她的父親蜷川幸雄是日本話劇界巨擘級(jí)人物，母親是日本知名演員真山知子。

蜷川早年主要以拍攝黑白照片為主，一度躲藏在暗房中進(jìn)行攝影探索，直到有一天她走出暗房，才為世間萬物的繽紛色彩所折服，并將畢生的藝術(shù)追求對(duì)準(zhǔn)了這紛繁的世界。

蜷川實(shí)花的靈感來自于生活，來自于自然，她依靠自己的心情而創(chuàng)作。在蜷川實(shí)花的鏡頭下，一切都顯得奢華妖艷，但又有一種極致奢華之后的破敗和落寞之感，讓人見到她的作品后，內(nèi)心會(huì)被揪一下，感到有些無法言說的哀傷。蜷川實(shí)花早期作品

1996年，24歲的蜷川獲得了第9屆寫真3.3M2展大獎(jiǎng)、第13屆佳能寫真新世界優(yōu)秀獎(jiǎng)，預(yù)示了日本攝影界一位女性攝影師新星的到來。2001年蜷川實(shí)花拿到了“攝影界的芥川獎(jiǎng)”——第26屆木村伊兵衛(wèi)寫真獎(jiǎng)。

東京 TOKYO，蜷川實(shí)花攝影集

ISBN：9784309290812

出版社：河出書房新社

在攝影師的道路上，蜷川實(shí)花走得十分輕松，她從來沒去過攝影學(xué)校，也沒給其他攝影師做過助手，一開始便靠自學(xué)拍出的攝影作品在比賽中拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)，一出道即成名。

商業(yè)攝影是藝術(shù)的另一表達(dá)形式

“我試著將我最個(gè)性的作品轉(zhuǎn)化為一種更容易接受的形式。不論藝術(shù)還是商業(yè)，兩者都是我的愛。”

——蜷川實(shí)花

蜷川實(shí)花喜歡藝術(shù)攝影，也喜歡商業(yè)攝影，算是特殊的個(gè)案。一般藝術(shù)攝影師不常拍攝商業(yè)照片。藝術(shù)攝影師只拍自己喜歡的、自己想要表現(xiàn)的照片。商業(yè)攝影條條框框很多，蜷川實(shí)花非常愿意去接受、克服這些限制，她認(rèn)為有很多攝影表現(xiàn)是在各種要求和限制之中才能迸發(fā)出來的。

她鏡頭下的章子怡、范冰冰、林志玲如花一般絢爛奪目；她拍下的鹿晗、彭于晏、陳柏霖充滿了“花兒與少年”的荷爾蒙氣息；更有北野武、古川雄輝、石原里美、邊渡直美等一大批我們熟知的日本“男神女神”。她的商業(yè)攝影作品充斥著東京的地鐵站和大廈的廣告牌。

蜷川實(shí)花作品中的明星彰顯了其獨(dú)特而鮮明的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)又與明星本身的氣質(zhì)形象相得益彰，二者融合得恰到好處，每每都能發(fā)掘出被拍者與過往截然不同的全新魅力。

在引領(lǐng)潮流的同時(shí)，她也在嚴(yán)肅的公共美術(shù)館舉辦個(gè)展，商業(yè)與藝術(shù)這永恒的矛盾似乎成為了蜷川實(shí)花利劍的兩刃。

虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間 蜷川實(shí)花攝影集

ISBN：9784756250957

出版社：PIE

華麗的視覺系電影

除了攝影，蜷川實(shí)花還有涉足電影領(lǐng)域。2007年，她的電影導(dǎo)演處女作《惡女花魁》上映，這部改編自安野夢(mèng)洋子同名作品的電影，由土屋安娜主演，講述的是一個(gè)桀驁不馴的花魁青葉的成長故事。

高飽和度的色彩，光怪陸離的影像風(fēng)格。強(qiáng)烈的對(duì)比，沖突亦溫暖。這是蜷川實(shí)花打造的錦簇夢(mèng)境，色彩如火焰般奔涌而出，美得令人窒息。《惡女花魁》劇照

2012年，蜷川實(shí)花第二部電影作品《狼狽》上映，澤尻英龍華飾演的整容女王莉莉子美麗的外表與浮華生活的背后卻充滿了悲情。

紅色與綠色的大膽運(yùn)用，碰撞出無與倫比的嬌艷乖張。蜷川實(shí)花所使用的所有色彩都是干凈的純色，都是未經(jīng)調(diào)和的赤橙黃綠青藍(lán)紫，當(dāng)她掌握了色彩搭配的獨(dú)特奧秘時(shí)，色彩被她“玩弄”于鼓掌之中。《狼狽》劇照

直到2019年執(zhí)導(dǎo)的《人間失格》，畫面質(zhì)感一如既往地繁復(fù)與華麗，整個(gè)悲劇故事被賦予了浪漫的氣質(zhì)。

《人間失格》海報(bào)

不管是《惡女花魁》中的青葉，還是《狼狽》中的莉莉子，還是《人間失格》里的三個(gè)女人，她們的美都像鮮花一樣綻放。

蜷川實(shí)花的電影所講述的故事一般都是源于人類無休止的欲望，這與她電影所使用的強(qiáng)烈色彩形成呼應(yīng)。

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原標(biāo)題：《虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間：華麗絢爛的“實(shí)花美學(xué)”》

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