《新聞女王》沒再循著以前“新聞就是為民請命”的套路，而是撕開純凈的表面，將新聞業(yè)中真實卻些許骯臟的一面呈現(xiàn)給觀眾。

作者 | 張文曦

編輯｜晏非

題圖｜《新聞女王》劇照

“我爸總是說做新聞工資低、工時長，我想問，你覺得我能怎么樣說服他。”TVB臺慶新劇《新聞女王》的第一集開頭，一個傳播系在讀的大學生如此提問星新聞當家主播文慧心。文慧心反問道：“電話詐騙案可以多賺一千倍，是不是代表騙子比新聞貢獻大一千倍？”

熟悉美劇的觀眾很容易聯(lián)想到《新聞編輯室》的開頭。當被臺下觀眾問到“美國為什么是最偉大的國家”時，主播威爾搬出了一串數(shù)據(jù)后明示他的觀點——美國不再是世界上最偉大的國家。

（圖/《新聞編輯室第一季》劇照）

臺下提問的同樣是對新聞業(yè)懵懂、向往的大學生，臺上被問的都是在新聞業(yè)摸爬滾打多年、坐上黃金時段主播位的前輩，而提問的問題無一不是被直接反駁。

僅從目前播出的內容來看，《新聞女王》尚且難以對標《新聞編輯室》。但它作為一部少有的以新聞職場敘事為核心的港劇，重新賺得了人們對TVB的期待，也戳破了不少人對新聞業(yè)的美好濾鏡。

講新聞業(yè)的港劇，這算是頭一部

提到港劇，觀眾想到的大多數(shù)是像《金枝欲孽》《溏心風暴》《天地豪情》等有一定年限的經(jīng)典作品。對黃金時代的港劇來說，30點以上的收視率是基本配置。

然而，近幾年港劇的表現(xiàn)卻顯得羸弱：上一部表現(xiàn)突出的港劇，還是2013年拍攝的《使徒行者》。2018年后，TVB更是迎來了首次虧損。由鄭嘉穎、馬國明、鐘嘉欣等人主演、豆瓣評分一度沖上9.0分的《星空下的仁醫(yī)》首周的收視率也僅為18.5點，遠遠不及過去的巔峰時期。

這一切似乎真切地說明，港劇的輝煌開始一去不復返了。

（圖/《沖上云霄》劇照）

觀眾向來對港劇拍的職場劇頗有期待。無論是講述醫(yī)療工作的《妙手仁心》、呈現(xiàn)航空機師生活的《沖上云霄》，還是重返刑偵案件現(xiàn)場的《法證先鋒》，都獲得了不俗的觀眾反饋和影視評價。新聞業(yè)卻是港劇里一個較少呈現(xiàn)的專業(yè)領域，上一部談論新聞職場的，還是2016年拍攝的電影《導火新聞線》。

在這樣的情況下，《新聞女王》確實帶給了觀眾不少的新鮮體驗。

延續(xù)了港劇歷來的節(jié)奏感，這部劇開頭幾集便以車禍、基金會丑聞、人質劫持等極具沖突性事件為切口，讓觀眾看到新聞機構的運作方式。從新聞現(xiàn)場的實時報道、電視臺的后期制作，到管理層的決策，均有著墨。而那些似乎和新聞理想背道而馳的權力斗爭，又滿足了觀眾對這一行業(yè)的獵奇心理。

開場的校友分享會上，面對現(xiàn)場廣翔重工負責人的事實謬誤，星新聞主持文慧心不僅直接揭穿，還向現(xiàn)場觀眾指出：廣翔重工的經(jīng)營狀況并不如表面看上去那樣穩(wěn)定，實則隱性下滑。而正當觀眾以為文慧心是替股民著想時，《新聞女王》的情節(jié)一轉——所謂的揭露真相，不過是為了制造混亂，好讓她與以后可能出現(xiàn)的金主取得聯(lián)系罷了。

《新聞女王》沒再循著以前“新聞就是為民請命”的套路，而是撕開純凈的表面，將新聞業(yè)中真實卻些許骯臟的一面呈現(xiàn)給觀眾。

（圖/《新聞女王》劇照）

此外，劇里幾乎每一個重要的女性角色都為達目的不擇手段，即便利用自己的身體資源獲得紅利。但劇中人物目的明確，并不耽于男女情愛，唯一的目的就是坐上電視臺主持黃金時段的位置。

值得一提的是，許多打著“大女主”旗號的電視劇里，女性角色還是不約而同地會和男性墜入情網(wǎng)，最后喜結良緣；又或者直接把醫(yī)療、法律、金融、廣告等行業(yè)的職場劇拍成發(fā)生在不同職場中的戀愛劇。

當部分電視劇還在用“怪不得你沒人要”貶低女性時，港劇罵人的方式已經(jīng)變成了“找個男人嫁了吧”。

（圖/《新聞女王》劇照）

除了講理想，新聞劇還能怎么拍

以《新聞編輯室》為代表的美劇新聞劇的博弈，更多體現(xiàn)在媒體與公權力的抗衡、媒體的商業(yè)需求和新聞道德產(chǎn)生沖突上。

而《新聞編輯室》之所以好評如潮，更是因為觀眾嗅到一絲可以稱之為“新聞原教旨主義”的思想——在數(shù)字化變革的背景下，虛擬電視臺ACN旗下《晚間新聞》的主播威爾·麥卡沃伊及其團隊，堅持做著不討好網(wǎng)民的嚴肅新聞。憑借《白宮風云》聲名鵲起的知名編劇阿倫·索金，用三季的篇幅為新聞界的“堂吉訶德”寫下悼詞，訴說對傳統(tǒng)新聞的緬懷與堅持。

（圖/《新聞編輯室第二季》劇照）

美國亞利桑那州圖森市槍擊議員事件突發(fā)后，其他媒體搶了報道的“頭啖湯”，紛紛報道了被槍擊的議員去世的消息。但起初與主角威爾不合的唐仍表示，在未收到醫(yī)生明確回復之前，不對外播報議員已死的新聞，“醫(yī)生才能宣布死亡，新聞不能”——站隊和利益之外，有更應該堅持的專業(yè)主義。

到了《新聞編輯室》第三季，電視臺ACN被商人普魯特收購后，竟開始開發(fā)一款侵犯名人隱私的App。主播斯隆假意采訪制作這個App的開發(fā)人員，待到直播時再火力全開，將這款產(chǎn)品的侵犯隱私的底層邏輯抨擊得體無完膚。

（圖/《新聞編輯室第三季》劇照）

而《新聞女王》，則把重點更多放在了新聞機構內部的權力斗爭上。

劇中，星新聞SNK內部分為了三大派別：以SNK黃金時段主播文慧心為主的“文家軍”，以另一位當家男主播佐治為首的“佐治黨”，以及不想?yún)⑴c任何派系斗爭、只想報道新聞的無派系人士張家妍、劉艷。文慧心甚至直接表達，這場競爭，本質上是她和佐治兩個人的競爭。

（圖/《新聞女王》劇照）

第五集的劫持人質事件中，攝影師拍到嫌犯腰間有一個疑似手槍的物體，佐治直接在提詞器上指導主播說出“拍到對方有槍”這樣的字眼。而在文慧心去到火災現(xiàn)場報道時，佐治甚至故意引導其去到有大量濃煙的迎風位置，意欲文慧心受傷。

類似的情節(jié)還有不少。無論什么情況，文慧心都提前做好了功課并有備選計劃，而“佐治黨”一方則常常因缺失新聞敏感度或者運氣不濟，頻頻處于下風。

僅從目前播出的內容來看，除了無派系的張家妍和初出茅廬的新人記者，《新聞女王》選擇將更多的鏡頭給到了媒體內部的“宮斗”部分。目前劇集尚未播完，后期劇情是否會出現(xiàn)新的轉折，值得期待。

（圖/《新聞編輯室第一季》劇照）

當新聞生產(chǎn)的過程

成為另一版本的宮斗劇

雖然《新聞女王》被一些人戲稱為新聞版宮斗劇，但它所呈現(xiàn)的明爭暗斗也有幾分真實，并破除了一些觀眾對新聞行業(yè)的美好想象。

劇中，新聞機構中的人事斗爭無處不在：文慧心最信任的二把手，背地里和勁敵有著私情；上級表面賞識她，實則不希望她的權勢過大，所謂的勁敵也是上級為了制衡她而制造出來的。為了爭奪黃金時段的主播位置，候選者們欺騙、背叛、離間等手段無所不用。

現(xiàn)實中的新聞機構，說到底也是職場，同樣可能面臨類似的問題。掌握資源和關系的員工混得風生水起，不服從的員工有可能會被調崗至邊緣化崗位，其結果是令多數(shù)敢于挑戰(zhàn)權威、提出異議的記者與編輯失去動力。

（圖/《新聞女王》劇照）

具體至某一條新聞的生產(chǎn)過程，也是多方力量的角力過程。小到編輯的個人立場，大到傳媒的方針宗旨，都會作用于最后呈現(xiàn)給讀者的新聞。對于一些媒體，投資的金主時常掌握著生殺大權，新聞采編把權貴當成權威，報道中的用詞、篇幅、信源無一不是暗流涌動之處。

阿蘭·德波頓在《新聞的騷動》一書中如此寫道：“查閱新聞就像把一枚海貝貼在耳邊，任由全人類的咆哮將自己淹沒。”眾聲喧嘩，信息豐富，卻處處都是刻意的設置。每天出現(xiàn)在電視、報紙、公眾號上的新聞內容及其順序，都是經(jīng)過篩選、調整后的內容。

《新聞女王》里有這樣一段情節(jié)：早間新聞的主播要求手下把輕松養(yǎng)眼的話題移到前面，甚至不惜以掃黃新聞里拍到的畫面來留住觀眾，原因只在于“黃金七秒鐘”——如果觀眾打開節(jié)目的七秒之內沒有被吸引，就會換臺，這會讓傳媒機構失去大筆的廣告收入。

（圖/《新聞女王》劇照）

在數(shù)字化變革的新聞背景下，一條深刻、高質量的嚴肅新聞或許很有新聞價值，但觀眾和讀者會覺得索然無味，直接導致這條新聞的數(shù)據(jù)“不好看”，記者和編輯沒法拿到相應的流量獎勵。當記者和編輯的飯碗和流量掛上了鉤，此時似乎沒法去問責某一個個體：為何不堅持最初的新聞理想？

今天，當我們談論新聞時，“理想”一詞顯得越來越遙遠。那些像張家妍、威爾·麥卡沃伊一樣的人，儼然成了沖向風車的“堂吉訶德”。在旁人看來，他們愚蠢至極。但換個角度想，愚蠢也是精致利己主義的反面。這種未經(jīng)污染的清澈，恰恰是如今的新聞業(yè)所需要的。

就像《新聞女王》里那個戴著黑框眼鏡、在發(fā)布會上大膽提問的新人記者，良知和勇氣，永遠是逆流中的點滴浪花，是抵擋暗涌的力量。

（圖/《新聞女王》劇照）

校對：賴曉妮，運營：小野，排版：楊芳