大概是前年，魏書鈞導演的《永安鎮故事集》在平遙電影節口碑爆炸，讓我記住了這個名字。

后來，看了他的《野馬分鬃》。講一個電影錄音專業的學生，在進入成人世界前一刻的猶疑、迷茫和混沌。大概有不少自傳性，可以看，但完成度差一點。

這部《永安鎮故事集》則比上一部要好多了。

它仍然是一部關于電影的電影，但又不止于此。它涉及很多主題，比如當代女性的困境，和對這種困境的消費的反思，比如鄉愁的不可抵達，人與人的隔絕，電影創作者的內在撕扯，等等。

它不是一部可以用一句話來概括的電影。不可能成為某一議題的代言人。它充滿對現實的觀察，同時，又對自己觀察的立場感到警惕。

它看起來左支右絀，不那么篤定，沒有那么堅決，但我恰恰很喜歡它的這份開放和搖擺，這份自嘲和自我解構。

最后，你能夠看到創作者的一番赤子之心，一種繞了很很遠的路，不好意思拿給你看，但確實存在的理想主義。

整個電影關于一個拍電影的故事。

一個電影劇組來到了湖南內陸的永安鎮，打算在這里拍攝一部小鎮題材的電影，名字就叫《永安鎮故事集》。這個電影的主旨，用一句話來概括就是——「在永安鎮，什么都不會發生」。

這其實是很多小鎮文學寫作的主題，那種凝滯的生活，無聊的重復，人被某種網狀的東西黏住了，好像一切都沒開始就已經結束。

但我們看到的這部電影，所要表達并不是這個主題，或者說，不是對這一主題的確認，而是對這一主題的反思。

電影由三個互相關聯的故事構成。

第一個故事聚焦于飯店老板娘小顧。她是小鎮姑娘，20多歲，結婚不久，孩子還沒斷奶，老公在夜里開出租車，她和公婆一起經營飯店、帶小孩，每天的生活無聊、重復，但好像本該如此。

如果說，在永安鎮什么都不會發生，那么小顧就是這樣一個人物。她和構想中的電影，形成了某種互文。

在那部電影中，也有一個飯店老板娘，她最終選擇了出走。

關于這一點，編劇和導演產生了分歧。編劇認為，她出走是很質樸的理由，去外面可以賺到更多的錢。導演則認為，她應該是女性意識覺醒，最終選擇了出走。

在看電影的過程中，觀眾也會好奇，劇組的到來是否會改變小顧的生活軌跡，她是否也會像電影中的女主角一樣選擇出走？

事實是，電影劇組確實給小顧的生活帶來了新的刺激，她對劇組的工作感到好奇，為自己可能參演躍躍欲試。

但最終，小顧并沒有出走，甚至壓根沒有這樣的念頭。電影劇組只是她生活中的一道漣漪。她并沒有在電影中獲得一個角色，她仍然過著她原本的生活。

這其實也是對創作者的某種傲慢的反擊，真實的人生，并不一定按照某種觀念行動。或者說，它遠要更加復雜，沒有標準答案。

第二個故事，聚焦的是女明星陳晨。她是即將開拍的電影的女主角，是她推薦導演來這個小鎮取景，因為這是她從小生活的地方。

她的這個部分，相比于第一個故事，更具戲劇性。作為離開了小鎮的女性，光鮮亮麗的女明星，她在這里遇到了兩個老同學。

同學A，在當地混得不錯，是公司老板，帶著陳晨參加各種活動，充分利用老同學的名氣。同學B，開汽車修理廠，性格內斂，請陳晨到家里吃飯，但圖窮匕見，他也有事相求。

陳晨回到老家，有一種衣錦還鄉的滿足吧。她試圖和老同學建立聯系，以天真的心態與他們交往，但卻發現每一個人都在利用她。

陳晨是委屈的。她離開了這個地方，她對于這里還是懷有某種鄉愁，某種原初美好的記憶。但是，現實是隔了這么多年，生活早已將人塑造成了不同的樣子。她只想重溫這種帶著記憶濾鏡的美好，卻忽略了那種美好早已不存在了。

你離開了，就再也回不去了。你們永遠不可能互相抵達了。這就是現實。

還有一位老同學，一個女生，現在是酒店的服務員，真好給陳晨做客房服務。她拒絕和陳晨有進一步的交流。陳晨的示好，對于那個同學來說，是一種殘忍。

這與第一個故事，有著某種遞進關系。

第三個故事，講的是導演和編劇的糾結。這一部分拍得特別諷刺，特別搞笑。我簡直要笑死在電影院了。

編劇的創作理念受到導演的干涉，導演的創作自由又受到制片人的干涉。到底什么是好電影？好電影就要背對觀眾嗎？電影要追求所謂的藝術性嗎？還是說電影就是娛樂？

提出這么多問題，暴露這么多問題，最終仍然沒有完整的、確定的答案。但就像杰夫·戴爾的寫作，這個探索的，互相逼問、拆臺的過程，其實就挺有意思，也挺有價值。

最終，《永安鎮故事集》開機了，這個電影也結束了。

Ps.電影中的編劇，竟然真的是這部電影的編劇。現在這么流行編劇親自出演嗎？《宇宙探索編劇部》里編劇也出演了。

Pss.這個電影的創作，真的來自于一個電影難產的過程。可以說，他們在一個電影拍不出來之后，去拍了拍不出來電影這件事。還是很有意思的。

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原標題：《終于等到這部國產電影！我要笑死了！》

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